2026年立春，全国第四届篆书作品展览在湖北云梦开幕 。当观众凝视展柜中的睡虎地秦简，再移目于展厅内的当代篆书作品时，一种文明的接续感油然而生。这场跨越约两千三百年的时空对话，让我想起了自己与篆刻的不解之缘。

云梦，这片因睡虎地秦简惊世出土而闻名的地方，是中国最早法典文书范本的故乡 。两千多年前，秦代小吏“喜”在简牍上留下的墨迹，成了后人研究秦汉文字的活化石。而在今天，当教育部等部门发文强调“实施古文字与中华文明传承发展工程”时，篆书这门“冷门绝学”正迎来又一个春天 。

篆书，是汉字体系成型与早期发展的样态。每一个字形的演变，都凝固着特定时代的思维方式、价值观念与审美趣味。正如评论家所言，传承篆书不仅是传承一种书体，更是接续一种源远流长的美学思维方式 。

我真正理解这句话，是在拿起刻刀的那一刻。

那年暑假，父亲送给我一方青田石和一把刻刀。我握着刻刀，笨拙地临摹汉印。起初我不懂，为什么要在这么小的石头上费功夫。父亲说：“方寸之间，自有天地。你刻的不是字，是心性。”一刀一刀下去，我才明白他的意思——刻错了不能重来，必须沉住气；用力过猛石头会崩，必须恰到好处。这门手艺教给我的，不是技巧，而是心静。

后来我读到更多关于篆刻的文字，才明白这项技艺的深意。作为“源”，篆书是汉字演变的活化石；作为“象”，篆书是“观物取象”最直观的视觉呈现。那圆劲的线条、均衡的结体，承载着先民对宇宙秩序、对生命力量的朴素认知 。

在全国第四届篆书展上，我看到许多令人感动的作品。入展作者不再满足于临摹前人“消化”过的传统，而是直接从甲骨、青铜、简牍中汲取艺术力量 。他们通过毛笔的提按使转，让坚硬的金石文字在柔软的宣纸上焕发生机，注入书写者自身的感知与情性 。正如中国书协分党组书记马勇明所说，这种创新“不是对传统的背离，而是对传统的激活” 。

更让我欣慰的是，越来越多的年轻人开始接触这门“冷门绝学”。在云梦睡虎地考古遗址现场，有“红领巾”讲解员声情并茂地讲述秦简故事。孩子的母亲说：“孩子通过看展览、体验简牍书写，不仅了解了篆书的演变，还知道了云梦秦简的故事，这是最好的传统文化教育方式。”

如今，我的案头永远放着一方印石。每当心烦意乱时，便磨了刻，刻了磨。我不再追求刻得多好，而是享受那个过程——在方寸之间寻找秩序，在刀锋起落间安放心绪。那一刀一刀的痕迹，记录的不仅是我的进步，更是我与祖先跨越时空的对话。

从甲骨到青铜，从简牍到碑石，从金石到翰墨，篆书走过了数千年。而我，能在这漫长的文脉中接过这一刀，何其有幸。

文  吉子阳  吴绪豪